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    看那唱起秦腔的李白多么豪放浪漫
    2019年07月22日 09:22 来源:文化艺术网-文化艺术报 作者:张同武
    由著名作家阿莹先生编剧的秦腔剧《李白长安行》,近日在西安公演,这是诗仙李白第一次作为主角走上秦腔舞台。

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    由著名作家阿莹先生编剧的秦腔剧《李白长安行》,近日在西安公演,这是诗仙李白第一次作为主角走上秦腔舞台。

    每一个学习过汉文学的人都读过李白那些脍炙人口的诗作,把诗仙真切的家国情怀、豪迈的抱负理想、浪漫的思想情绪、不羁的为人性情,表现得淋漓尽致、丰满充盈。

    正如“有多少读者,就有多少哈姆雷特”一样,对于李白的真实面目,后人无从得知,但人们从他的诗作中,根据不同的理解和阐释,都为诗仙画了像。而且这形象可能是丰富多彩、不一而足的,更何况他较之于哈姆雷特这样的戏剧虚构形象,更为具象而真实。所以,李白到底是个什么样的生动形象,怎么样通过艺术手段表现出来,是一个饶有兴味的话题。

    说到李白,绕不过去的是,他和长安的关系,在他的时代,长安是首都,是政治权力中心,是他既向往又不愿“奴服”的地方。他的一生,特别是成年之后,长安都是他不可能忽视忘却的地方,而两次在长安居住的经历,更是给他的一生、给他的诗作带来了巨大的、不可磨灭的影响。

    所以,要表现李白,要塑造李白的形象,离不开长安,用李白在长安的生活经历表现李白,是一个恰当的选择。

    确定了表现李白的地域范畴,找寻一个什么样的艺术形式来塑造李白的感官形象,又是一个值得掂量的问题。无可置疑,用各个艺术门类都可以表现李白、为李白塑像,但选取长安地界上古老又青春的艺术形式——秦腔,则是非常恰当之举。李白与长安密不可分,李白在长安生活了较长时间,李白描绘了长安的宫廷与市肆、田园与山水,那么,用长安特有的艺术形式,或者说最适宜表现长安故事、塑造长安历史人物的艺术形式——秦腔,可能是最正确的选择。

    从另一个方面来讲,选择秦腔表现李白是最佳方式这一结论,从这一方面来讲可能更有说服力:秦腔是梆子声腔的鼻祖,历史悠久,传统深厚。诞生在以长安为中心的西北地区的秦腔,具有丰富的艺术特点,其唱腔的慷慨激越、豪放恣肆早已声名在外,所谓“叫破天”“喊破sa ”往往成为一些人对秦腔的认识。其实,秦腔不但具有这样豪放激越的特质,它还具有朴素清丽、婉约浪漫的特质,是一个表现形式十分丰富、表现手段齐全多样的艺术门类,适宜于演绎各种各样的故事、塑造各色各式的人物。从这个意义上讲,诗仙李白的豪放不羁、浪漫恣肆的性格特点以及他的文采飞扬、丰艳绚丽的诗作,用秦腔来体现,可谓是珠联璧合、相得益彰。 阿莹先生为诗仙李白与秦腔艺术的结合奠定了基础,提供了一个立意精准、内容丰满的故事,创作了脍炙人口、韵味优雅的唱段与对白,让李白在长安的故事既相对完满,又画龙点睛、凸显重点地展现出来,也让李白这一千古诗仙的形象跃然纸上,为演艺的二度创作提供了优质的蓝本。

    与这一千古历史人物同古老艺术形式结合更加吻合的是,承担这一剧目的艺术团体是“古调独弹”的西安易俗社。易俗社是秦腔艺术团体里一个有着光辉历史的剧社,也是现在秦腔团体里历史最为悠久的。易俗社秉承了几代艺术家的风范,对秦腔艺术的传承、创新和发扬光大进行了丰富的实践,成绩卓著、声名斐然。此番承担这一剧目的排演,在艺术手段上既严格坚守传统,又大胆推陈出新,进行了一次成功的艺术实践。从一个细节可以看出易俗社的古老与青春,此次的演员阵容新老结合、年轻人挑大梁,而且乐队指挥是八零后、司鼓是九零后,后生可畏、后继有人。

    为了让这一剧目的总体把控、调度、设计更加到位,聘请了上海知名艺术团体的导演执导,导演虽是第一次执导秦腔,但相通的艺术在精到的把控下,整台剧目完整、丰美、清丽、典雅,让古老的秦腔又多了一个压箱底的好戏。

    当一袭白衣的诗仙飘飘然跃上长安的舞台,当豪放不羁、浪漫恣肆的李白唱起秦腔、说起长安话的道白,观众从好奇与神秘的猜测中,一下子安然释然,没有任何的违和感,似乎一切都顺理成章,一切本就该如此。哦,这就是李白,这就是大唐的李白,这就是长安的李白!

    还要说的是,剧目创作态度端正,不但没有媚俗式的“戏说”,或者迎合有些趣味的谐谑,整个剧目都在表现一种正向的思想,那就是,开放书禁、睦邻友好、互相学习、共同发展。

    要表现“万国衣冠拜冕旒”的大唐盛世,特别是以李白这样一个在其时和后世都有巨大影响的任务,势必要呈现出大场面、体现出大气派,这样的任务赋予戏曲,是对艺术形式的考验。所幸,秦腔《李白在长安》基本做到了,让人在恍惚间走进了大唐,实堪褒奖。如果再能表现得宏大一些、恢弘一些,可能更完美。

    为这样的新编历史剧、这样新的艺术尝试点赞。更愿这一剧目在不断的展演中打磨得更加精细,成为一代经典。

    编辑:慕瑜
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