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    聚焦“陕西当代山水画的现状与未来”
    2019年10月17日 08:50 来源:文化艺术网-文化艺术报 作者:
    10月12日下午,陕西国画院山水画院庆祝新中国成立70周年作品展在西安亮宝楼开幕,“陕西当代山水画的现状与未来”主题学术研讨会也如期进行。

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    10月12日下午,陕西国画院山水画院庆祝新中国成立70周年作品展在西安亮宝楼开幕,“陕西当代山水画的现状与未来”主题学术研讨会也如期进行。该会议由陕西国画院理论研究室主任郑伟斌主持,邀请王非、徐步、刘星、韦宾四位专家做主旨发言,范华、刘丹、石朴、季秀伟、解安宁、胡明军、王潇、乔建业等画家就此话题各抒己见,引发了激烈的碰撞与深度思考。兹将各位专家的主要观点整理如下。

    徐步(陕西师范大学教授)

    从古到今,无非就是这些山山水水,我们到底要画什么呢?在座与我年龄相仿的画家很多,将来的5年、10年、20年会怎么样,在这个过程中我们会发展成什么样?程征老师曾说长安画坛最重要的问题,是传统理论的高端延伸,不是一般的大众水墨画。大众水墨无论是老年退休的爱好者还是儿童,都可以去画,但是没有高度的东西,对个人有意义,对我们的时代,对民族绘画,没有意义。

    所以说,绘画最重要的问题还是修养的问题,就像范宽一样,是他的心在体验。我们的修养有高度,才能看到传统文化的优点、高度,才能善于学习,才能吸收传统中优秀的东西,将其变成自己的语言。我们今天参展的画家,有那么几个或者更少的人能达到这个水平,长安画坛就有希望。因为长安画派当年也只有五六个人,我们只有达到一定的高度,才能无愧于长安画坛。

    王非(西安美术学院教授)

    西方绘画是光的艺术,是纯视觉的艺术。中国艺术是天人感应的,表现的是自然之气,是通感的艺术,走向了气韵生动,走向书画用笔同法。西方绘画中是没有用笔概念的。很多人在谈论中国画、书法的时候,会引入线条的概念,我想这是应该纠正的。在中国画体系中,这应当称之为用笔,它包含笔法、笔性、笔力,是一个圆满的概念。现代山水画、人物画写生通行的一些做法,是要打上问号的。中西方绘画可以融通,不能折中。而我们这一百多年的绘画,实际上是将其杂交起来的。

    要谈论中国画的发展,归根结底还是要说文化自信的问题。一百年来关于中国画的争论,是在丧失民族文化自信的潮流中出现的。现在很多展览开幕式后再无人问津,我们究竟在制造什么?我们的努力会不会是徒劳的?

    对当代的画家来说,要重新确立文化自信,就必须要补课。早觉悟的人会早受益,否则会被历史的大势所淘汰。细数历代大家,绘画只是他们的枝叶花果,他们的根和本在儒释道三家。王维由禅学而来;郭熙通道家吐纳之术;黄公望是道教宗师,可以开坛讲法,他们都是有文化上的真修实干的。面临经典,我们只是当做范本学习,还是想要真正走入他们的心灵世界,这是需要深思的。高级的艺术形式,都有其自身的局限性,要正视中国画的局限性。

    中国画是用笔的艺术。历代名家大家的区别体现在其用笔上,画家能否在历史上站住脚,关键在于用笔,画什么是次要的。历代大家的作品,都有鲜明的用笔特征。

    刘星(陕西师范大学教授)

    百年来中国画教育灌输给学生的,是普遍的绘画观念,而缺乏中国画观念的教育?;婊勰罨魍酥泄墓勰?,是当代中国画发展的最大问题。全国美展为什么在全国引起这么多的质疑和批评呢?我想大家内心还是留恋和追寻中国画的价值。离开了气韵生动,中国画就不是中国画了。

    中国画在普遍艺术观念之上,还有其附加价值,这个附加价值就是中国画的艺术精神,是西画没有的,是多年来院校教学不曾教给我们的。目前陕西画坛的格局,有这么几个流派:第一是传统派,第二是西化派,画照片的。第三是外来派,最近几年从各地的高研班来的,千人一面,所谓流行画风,与长安画派的传统是没有关系的。我们现在的画家,智商都是超群的,但光有个人的智力还是不行的,还要有大我,这样我们陕西的中国画才有希望。

    韦宾(陕西师范大学教授)

    我们一直在讲传统,但是每个时代的传统是不一样的。清代有清代的传统,明代有明代的传统,宋元有宋元的传统,到了六朝,传统又不一样?!捌仙笔导噬鲜俏航ㄎ航郧暗拇?,是谢赫记录下来的,并不是他创立的,他真正品评的标准不是“气韵生动”,是玄学的、得意忘形。我们回头看《历代名画记》,很多地方强调“师法”,讲自然,自然至上。很多相关的问题都在强调师法造化,并非师承。这个问题到了明清发生很大转变,明清时期要学古人,衡量一个画家好不好,就看有没有学到古人,把古人那一套东西运用到自己身上。把笔墨作为一个重要的概念,我认为是从宋代开始。把笔墨问题提升到哲学高度,应该在明清时期。也就是说我们现在强调的笔墨问题,是明清时期的传统,不能代表中国绘画的所有传统。中国画的概念是近一百年来才出现的,是相对于西画而言,所以我想我们强调传统是不是在束缚自己。古人讲绘画很少出现“中国画”这个概念,都是在说古老的传统。顾恺之《画云台山记》第一句话就说“山有面则背向有影”“青天中,凡天及水色尽用空青”,这是在说中国画的体态,有影子,这些与明清以后中国画的概念是不一样的,而是和西画很像,但我们能说这不是中国画的传统吗?这是中国画古老的传统?!痘铺ㄉ郊恰房赡懿皇枪蒜吹?,但最晚应该在晚唐时期。所以我们应该怎么去理解中国画的传统,包括我们理解长安画派“一手伸向传统,一手伸向生活”。长安画派对生活的挖掘非常令人敬佩,但是我们在长安画派伸向传统的问题上,还有很多的问题需要去研究,不能因为他们取得那么高的成就,就说他们说的话都是真的。就像李可染一样,他说用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来,其实大家私下里都在说,他就没打进去,所以他才能出来。有时候画家有各种各样的原因说出这样的话,但实际上他是否按照这样的理论去实践,还是需要讨论的事情。

    刘丹(西安美术学院教授、陕西国画院山水画院副院长)

    我觉得作为一个画家,很多人有时代性,是时代绘画的缩影,是他们自己对社会的表现语言。禅意也罢、道义、佛缘也罢,都是对事物理解的一面,都是具有两面性的,这都看艺术家如何去理解。作为一个画家,艺术是通过视觉到达自己的感官,这是很现实的,毕竟我们都是在纸上画画。改革开放之后,国门打开,西方艺术有其优点,也有缺陷。有顶级的,也有世界人类学的,我们提倡的民族性,也在推广的状态。这个时代,对已故的画家首先要肯定,李可染是新中国成立后山水画的代表。洋为中用,古为今用,如何吸收,是个人问题。传统学到什么样才是传统的,是一直临摹还是去揣摩?人随着经历和阅历对事物进行不断的认识,在否定和肯定自己中成长。人的生命是有限的,绘画的时间有限,在有限的生命之中,要做成一件事情,就是自己的价值。在有限的范围中,是考虑自我的完美主义,还是考虑国家的命运和民族性问题。我想,山水精神在这里面非常重要,这就是时代性。我画画是一边学习,一边校正。20世纪90年代,我认为黄秋园是最好的,拿了一本黄秋园的画册就开始临。但随着时代的发展,他是不是最好的,我现在就要打个疑问。从个人的实践出发,我想艺术家最终的个人目的是要找到自己的语言,体现个人的创新精神。自己怎么理解的,就怎么去表现,不要总被别人绑着。棱角磨得太光,画得太油,未必是一件好事?;也荒芟不冻阅母霾司退的母龊?就走极端,在这一方面,我想米饭和面一样好吃。

    范华(陕西国画院原院长)

    2000年以前,我认为全国美展是一个时代的最高标准,但是后来我一直在思考中国画的标准到底是啥。放到今天,黄宾虹是不是能入选全国美展,王羲之、王献之、颜真卿的书法能不能入选书法大展?所以为什么我们一般的画展开幕式完了就没人看,而故宫、上博这些地方却几千人都在排队,顶礼膜拜,所以传统的中国画还是有很大魅力的?;倚闹斜匦胍斜旮?,不能混乱,要去做自己心中想做的事情。中国画是有自己的游戏规则的,就像大写意一样,要有明确的界定,才能与小写意、工笔画区别开。艺术是内心的自然流露,获奖的艺术并不一定代表中国画的高度,也不意味着就会有齐白石黄宾虹等大师的出现。

    王潇(陕西国画院副院长)

    现在很多展览的共性,就是没有高峰,真正让人记住的作品很少。现在很少有人去做画外的功夫。当代的国画创作主要还是在弘扬主旋律,否则就不可能入选,这是为艺术而艺术的?;褂幸恢质俏松帐?,是根据自己的理解去追求艺术,这在每个画家个人心中都有一杆标尺。我很崇尚中国画纯正自由的创作精神,多年来也在不断自我调和。

    石朴(著名画家)

    陕西画坛的现状,实际上也指的是全国中国画的现状。现在存在的问题是,什么叫中国画?这是一个很重要的问题。现在中国画发展有两条路,一条是正确的,一条是邪路,旁门左道。将西方绘画引入中国画,就把中国画的体系破坏掉了。自“五四运动”以后这一百年来,中国画面临不断地被围剿和被批判,现在画家对中国画的概念越来越淡漠,越来越模糊。历史上都说范宽画得好,但究竟好在哪?如果不是历史记载,真把范宽的画拿到眼前,未必能得到认可。因此,说中国画好,并不意味着懂中国画。我们现在传统文化不能深入人心,叫人心不古。很多人意识不到中国画的核心,通过学习中国画认识到中国画的精髓,才想起弘扬中国画。我们现在要做的,是要告诉年轻人,什么是真正的中国画,恢复他们对中国画的记忆。现代中国经济上的西化,会影响中国画的发展,中国绘画的灵魂就这样一点点丢掉。现在我要对年轻人说,中国画是很有魅力的,近50年来我在中国画的实践和认识上一直没有中断,因为我个人好道,也好古。古是指古代文化中传承下来的精华,是精英文化。能被历史留下来,并不是个人说了算的。所以说中国传统绘画的生命力是非常强大的,不纯正的中国绘画,就会慢慢削弱,我就说这些。

    解安宁(陕西省山水画研究会主席、西安交通大学教授)

    当代绘画的现状,有三个方面。第一是具象的,第二是表现的,还有一种是意象。陕西绘画的现状,也没有脱离这三块。艺术真正要表现的,在中国画里是笔墨精神。笔是阳性的,墨是阴性的。一阴一阳谓之道,道是生命,是万物的运行规律,有形在里面。中国画表现的就是生命精神,如何去表达在于个人的理解。一根线、一块墨本身构成了中国画最基本的阴阳元素,二者怎么组合成一个完整的生命现象,我认为这才是中国画的核心。

    胡明军(陕西省美术家协会艺术委员会终身委员)

    我们在生活中得到的印象、内心感悟,是中国画中所表现的很传统的东西。国画艺术经过了这么多年的发展,又吸收了素描的科学结构,应该说是一种时代的进步。今天我们总结出了一套中国画面貌,是很可贵的。人的思维不同,反映到艺术上有不同的面貌。我们多年坚守自己的技法和表现方法的同时,画出体现时代性的作品,才是我们所追求的。

    季秀伟(陕西国画院山水画院执行院长)

    我说几个比较敏感的问题,首先是关于齐白石和黄宾虹。我们喜欢黄宾虹、齐白石,是喜欢50年代的齐白石、黄宾虹,现在谁如果画了黄宾虹,我们就不喜欢了。他们已经成了皇帝的新衣了,我们却还在谈论这种问题。时代在发展,没有人再想跳到传统里边?;褂芯褪侨勒?,为什么会制作很精细呢?很多人都在考虑安全保险的问题,不安全就没法参展。我们不要去低估评委的能力,是目前确实没有好的写意画,摆到旁边确实没分量,这是最关键的问题。现代人欣赏的东西就具备现代感。明清绘画的形式人们早都厌烦了,除了虚谷、八大的东西,其他人太老套。从哲学上来讲,我们谈的这些问题都是带有偏见的,大家都有局限性?;票龊绲淖髌肥羌际醮锏礁叨壤刺逑智楦?,就不如齐白石的动人。我们陕西画坛的现状,还是诱惑比较多,下大工夫的人比较少,这是个大问题。对于年轻画家来说,就要在绘画领域中找到自己的位置,抓住自己的感觉。没有一种理论是包治百病的,我们要在理论中吸收适合自己的,在自己的灵魂深处找到契合点。

    乔建业(陕西国画院副院长)

    中国画的创作,认知很重要,我们现在的画,都在画写生,都在画认知中的物理现象。只有诸如倪瓒、八大等人,是在画自我,通过观照自然画内心的感觉,这就比较高级了。中国古代的戏剧、诗词都在反映现实生活,但距离拉得很开,才有了艺术。艺术超脱自然才有了艺术性,才能走得很远。形而上谓之道,形而下谓之器,对于艺术的发展,技要学,道也要发展,技道两进才能不断地充实自己的艺术。(本文系张子麟根据录音整理)

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